在媒介融合趨勢(shì)愈發(fā)顯著的當(dāng)下，影視與游戲的界限正逐漸模糊。一方面，游戲追求電影般的視覺效果與深刻的劇情構(gòu)建；另一方面，電影則嘗試融入游戲化的互動(dòng)方式和沉浸式的體驗(yàn)。這一背景下，基于游戲改編的影視作品層出不窮，其中騰訊出品的《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》第二季，憑借豆瓣8.7分的高評(píng)價(jià)圓滿落幕。
回望過往，《英雄聯(lián)盟》曾推出過《啦啦啦德瑪西亞》《超神學(xué)院》等衍生動(dòng)畫，但這些作品大多局限于粉絲內(nèi)部的自娛自樂，未能實(shí)現(xiàn)廣泛的影響力與經(jīng)濟(jì)收益。相比之下，《雙城之戰(zhàn)》則成功兼顧了故事性與游戲性，樹立了游戲IP改編的新標(biāo)桿。
《雙城之戰(zhàn)》之所以受到青睞，關(guān)鍵在于其“雙城”敘事策略成功吸引了普通觀眾。作為一部游戲IP改編的影視作品，其核心仍是講故事。無論是游戲粉絲還是普通觀眾，都渴望看到一個(gè)敘事流暢、情節(jié)動(dòng)人的完整故事。作品通過“雙城”這一核心設(shè)定，構(gòu)建了深刻的主題與精彩的敘事。
在主題上，“雙城”故事傳達(dá)了世界并非黑白分明的理念，領(lǐng)袖有私欲，罪犯有價(jià)值，一切矛盾都源自復(fù)雜的人性。創(chuàng)作者巧妙地解構(gòu)了皮城與祖安之間的對(duì)立關(guān)系，兩者看似矛盾重重，實(shí)則你中有我、我中有你。光鮮的皮城之下隱藏著腐敗與陳舊，而看似頹敗的祖安則孕育著善良與新生的希望。這種設(shè)定與現(xiàn)實(shí)世界形成了高度的互文和隱喻。
在敘事上，《雙城之戰(zhàn)》聚焦于幾對(duì)核心人物展開，通過金克斯與蔚的強(qiáng)烈沖突拉開序幕，藍(lán)色與粉色的色調(diào)對(duì)比強(qiáng)調(diào)了這種對(duì)抗與融合的“曖昧”關(guān)系。劇中角色被設(shè)定為“鏡像”關(guān)系，互為表里，每一個(gè)行動(dòng)都牽扯到對(duì)方的命運(yùn)。這種設(shè)定使得故事文本開拓出更有層次的代入角度與反思空間。
劇集采用三幕劇與多線敘事相結(jié)合的方式，緊湊的節(jié)奏和豐滿的情節(jié)讓觀眾沉浸其中。多線敘事不僅豐富了配角的塑造，還通過彼此之間的聯(lián)系彰顯了人類經(jīng)驗(yàn)的共性，形成了一種平行蒙太奇的效果。
同時(shí)，《雙城之戰(zhàn)》也贏得了游戲粉絲的認(rèn)可。為了貼合玩家的游戲體驗(yàn)，劇集突出了陣營的概念，還原了游戲中的戰(zhàn)斗場景，人物動(dòng)作元素與游戲技能相呼應(yīng)，配音和音效也與游戲一致。劇中還埋藏了大量彩蛋，給觀眾帶來了像玩游戲一樣的互動(dòng)感，彌補(bǔ)了影視在互動(dòng)性上的不足。
盡管《雙城之戰(zhàn)》的制作成本高昂，但拳頭公司仍選擇繼續(xù)投資制作第二季。這背后有著更深遠(yuǎn)的考量?！峨p城之戰(zhàn)》只是拳頭開發(fā)英雄聯(lián)盟宇宙的第一步，英雄聯(lián)盟作為一款老牌游戲，已進(jìn)入產(chǎn)品周期的尾聲，活躍用戶減少。因此，拳頭公司將IP開發(fā)的重心向影視傾斜，希望通過動(dòng)畫劇集打開突破口，吸引制作團(tuán)隊(duì)，進(jìn)而攻入電影市場。
《雙城之戰(zhàn)》的成功不僅提升了游戲本身的活躍度，還帶動(dòng)了整個(gè)游戲產(chǎn)品線的收益，實(shí)現(xiàn)了IP效應(yīng)的最大化利用。雖然高昂的制作成本可能讓部分投資人望而卻步，但拳頭公司并不著眼于短期獲利，而是專注于長期、反復(fù)地為觀眾提供卓越的價(jià)值。
