在紀(jì)錄片的拍攝領(lǐng)域中，越來(lái)越多的創(chuàng)作人青睞索尼FX 系列、CineAltaB以及CineAltaV 電影機(jī)攝影系統(tǒng)，其完善的技術(shù)支持與豐富的功能配置，為紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)與多樣的可能性。
正是基于這樣的原因，攝影指導(dǎo)喬納森?尼古拉斯( Jonathan Nicholas )堅(jiān)定地繼續(xù)扎根于索尼生態(tài)系統(tǒng)之中。在他的創(chuàng)作旅程中，CineAltaB 成為了重要的伙伴，助力他開(kāi)展紀(jì)錄片的拍攝工作。無(wú)論是投身于與鯊魚(yú)共游，還是在摔跤手之間穿梭躲避，CineAltaB 都能穩(wěn)定地記錄下影像資料，以其卓越的畫(huà)質(zhì)、靈活的操作性和強(qiáng)大的適應(yīng)性，為尼古拉斯的創(chuàng)作提供了有力保障。
身為網(wǎng)飛出品的《摔跤手》以及《美國(guó)甜心：達(dá)拉斯牛仔啦啦隊(duì)》等系列紀(jì)錄片背后的關(guān)鍵人物，尼古拉斯在過(guò)往的創(chuàng)作經(jīng)歷中熟練運(yùn)用了從 FX3 到索尼 CineAltaV 2 等各類設(shè)備，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。而如今，他將目光投向了 CineAltaB，期待著這款設(shè)備能夠進(jìn)一步發(fā)揮其獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。
尼古拉斯于紀(jì)錄片歷練中磨礪影像敘事之眼
攝影機(jī)只是一種工具。在合適的人手中它能創(chuàng)造奇跡，但如果缺乏經(jīng)驗(yàn)，就無(wú)法拍出我們渴望看到的畫(huà)面?！拔易畛跆と爰o(jì)錄片領(lǐng)域，是從參與真人秀節(jié)目起步的。后來(lái)，我有幸加入了一家極為出色的公司，這家公司專注于制作那些以歷史為基石的國(guó)際題材以及旅行題材的節(jié)目?！? 尼古拉斯緩緩說(shuō)道，“我有很長(zhǎng)一段時(shí)間在世界各地旅行，參與制作歷史頻道的節(jié)目、紀(jì)錄片，后來(lái)又轉(zhuǎn)向國(guó)家地理頻道的節(jié)目，就這樣一步步發(fā)展起來(lái)了，就像滾雪球一樣?！?/p>
“對(duì)我來(lái)說(shuō)，紀(jì)錄片真的很令人興奮，因?yàn)槟愕脮r(shí)刻保持警覺(jué)。作為一名故事講述者，你肩負(fù)著更多的責(zé)任?！睌⑹码娪笆且环N創(chuàng)作行為，一個(gè)想法便能引發(fā)一個(gè)故事。而紀(jì)錄片則主要聚焦于發(fā)現(xiàn)的過(guò)程，雖然紀(jì)錄片有時(shí)會(huì)進(jìn)行策劃，甚至撰寫(xiě)腳本，但它們的創(chuàng)作完全是關(guān)于揭示瞬間，而非編造故事，這種類型的攝影是需要花費(fèi)時(shí)間進(jìn)行訓(xùn)練的。
“你必須成為一個(gè)極其敏銳的觀察者，留意周圍正在發(fā)生的事情，并確保自己能夠捕捉到需要講述的故事?！? 尼古拉斯進(jìn)一步解釋道，“這對(duì)我來(lái)說(shuō)有點(diǎn)像一種極致體驗(yàn)，我認(rèn)為這是最難做到的事情之一。”
“我仍然會(huì)從事敘事類的工作，但我無(wú)法想象放棄紀(jì)錄片創(chuàng)作。無(wú)論我身處哪個(gè)領(lǐng)域，它都讓我作為一名攝影指導(dǎo)變得更加出色?！痹谀峁爬骨巴砗ザ碇萦涗浰邮值墓适?，以及奔赴達(dá)拉斯拍攝啦啦隊(duì)的風(fēng)采之前，他曾在加拉帕戈斯群島四處奔忙。彼時(shí)，作為《鯊魚(yú)周：加拉帕戈斯的虎鯊》的攝影指導(dǎo)，他在那里悉心錘煉著自己發(fā)現(xiàn)故事的獨(dú)特技能。
“在那樣一個(gè)陌生的地方，去捕捉現(xiàn)實(shí)生活中科研工作的真實(shí)場(chǎng)景，真的是一件非?？岬氖虑??！? 尼古拉斯的言語(yǔ)中帶著一絲回味，“我們住在船上，手持?jǐn)z影機(jī)追逐著虎鯊。” 盡管尼古拉斯主要專注于拍攝水面之上的場(chǎng)景，但他也與一位專門(mén)從事水下攝影的海底攝影指導(dǎo)密切合作?！澳惚仨殨r(shí)刻隨機(jī)應(yīng)變，保持警覺(jué)。你可以按自己的意愿盡可能詳盡地做計(jì)劃，但你得具備應(yīng)變能力，而且不能害怕改變計(jì)劃?！?/p>
在國(guó)外待了多年之后，尼古拉斯回到了美國(guó)。在那里，他拍攝廣告、單口喜劇特別節(jié)目以及真人秀節(jié)目。他在 2022 年網(wǎng)飛出品的《啦啦隊(duì)》這一季節(jié)目中的工作成果，讓他得以參與拍攝其他網(wǎng)飛系列節(jié)目，也就是《摔跤手》以及《美國(guó)甜心：達(dá)拉斯牛仔啦啦隊(duì)》?！拔曳浅Ｐ疫\(yùn)能夠與那些發(fā)現(xiàn)了這些小眾群體以及故事，并將它們公之于眾的導(dǎo)演和創(chuàng)意人員一起參與電視節(jié)目制作。” 尼古拉斯感慨道，“能夠以一種充滿電影質(zhì)感的方式來(lái)完成這些作品，是我經(jīng)歷過(guò)的最美好的事?！薄皼](méi)有什么比拍攝真實(shí)人物的真實(shí)故事更真實(shí)的了?！? 尼古拉斯說(shuō)，“人們對(duì)真實(shí)的人性故事的反應(yīng)比對(duì)其他任何事物的反應(yīng)都更強(qiáng)烈。”
CineAltaB的可變ND濾鏡和全畫(huà)幅傳感器，尼古拉斯創(chuàng)作的得力新伙伴
尼古拉斯和他的團(tuán)隊(duì)把功能完備的CineAltaB 作為他們主要工具包中一部分。在 使用FX 系列和 CineAltaV 工作多年以后，之所以選擇 CineAltaB ，這是源于在拍攝《美國(guó)甜心：達(dá)拉斯牛仔啦啦隊(duì)》時(shí)，他們使用到了 CineAltaB 的原型機(jī)。
“去年，我們確實(shí)得到了試用 CineAltaB 原型機(jī)的寶貴機(jī)會(huì)?！? 尼古拉斯回憶道，“當(dāng)時(shí)，我們對(duì)它進(jìn)行了全方位的測(cè)試，包括我們?nèi)粘５氖殖峙臄z工作，檢驗(yàn)其內(nèi)部防抖功能。我們還為其裝配上 1000 毫米的鏡頭，用于捕捉比賽畫(huà)面，甚至嘗試安裝了探針鏡頭，以探索更多獨(dú)特的拍攝視角?！?/p>
在該節(jié)目的某一集開(kāi)頭部分，整個(gè)鏡頭序列的完美呈現(xiàn)依賴于 CineAltaB 所獨(dú)有的一系列先進(jìn)功能?！拔覀円砸粋€(gè)極其特寫(xiě)的眼球鏡頭開(kāi)場(chǎng)，并且我們將攝影機(jī)在 ISO 3200 下提升到每秒 120 幀，” 尼古拉斯解釋道?！澳翘煊羞@款攝影機(jī)真是太好了，我們借助它實(shí)現(xiàn)了許多創(chuàng)意構(gòu)想。。它就像是CineAltaV 和 FX9 的結(jié)合體。既具備高端機(jī)型的專業(yè)性能，又擁有便捷機(jī)型的靈活操作?！?/p>
一鍵進(jìn)入慢動(dòng)作和快動(dòng)作(S&Q)模式的能力對(duì)尼古拉斯來(lái)說(shuō)是一個(gè)變革性的功能，特別是對(duì)于他目前的項(xiàng)目。無(wú)論是采訪環(huán)節(jié)的細(xì)膩情感捕捉，還是激烈動(dòng)作場(chǎng)面的震撼呈現(xiàn)，乃至那些一生僅有一次的珍貴瞬間記錄，攝影機(jī)都不能成為創(chuàng)作的阻礙，而 CineAltaB 出色地滿足了這一需求。
“隨著使用次數(shù)的增多，你會(huì)逐漸熟悉它的用戶界面，掌握快速操作的技巧?！? 尼古拉斯說(shuō)道，“在我們的節(jié)目制作過(guò)程中，經(jīng)常需要在慢動(dòng)作和正常速度之間頻繁切換?！盋ineAltaB 的操作便捷性讓這一切變得流暢自然。
正如尼古拉斯之前所說(shuō)，作為一名故事講述者，他肩負(fù)著一份責(zé)任。最重要的事情就是講述人性故事。為此，他在鏡頭設(shè)備上投入了大量的心血和資金，這些鏡頭能讓他通過(guò)將人物肖像的世界融入自己的項(xiàng)目來(lái)達(dá)成這一目的?！拔彝顿Y的這類鏡頭，它們?cè)谛は衽臄z方面十分出色，” 尼古拉斯說(shuō)?！拔覀?cè)谥v述人性故事需要我與我的拍攝對(duì)象靠得很近，從而營(yíng)造出一種親密的淺景深效果?！蹦峁爬褂袃商讉€(gè)人鏡頭， 一套重新組裝的柯瓦 - R 球面定焦鏡頭和一套重新組裝的美能達(dá)羅柯鏡頭。這兩套鏡頭由 Ancient Optics 重新組裝，需要全畫(huà)幅傳感器才能展現(xiàn)出它們的所有特性。
“為了充分利用那些定焦鏡頭的優(yōu)勢(shì)，捕捉到畫(huà)面邊緣的每一處精彩細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)出獨(dú)特的美觀效果，全畫(huà)幅現(xiàn)在是我攝影創(chuàng)作里非常重要的部分，” 尼古拉斯強(qiáng)調(diào)道，“而 CineAltaB滿足了我的所有要求” 在可變ND濾鏡和全畫(huà)幅傳感器的助力下，尼古拉斯擁有了一種能幫助他將自己所追求的電影質(zhì)感帶入紀(jì)錄片和真人秀作品中的工具。
“我非常有針對(duì)性地選擇我的鏡頭，會(huì)充分考慮它們的外觀、風(fēng)格和特性，” 尼古拉斯說(shuō)?！岸椅铱偸窍Ｍ麑⒐馊υO(shè)置在某個(gè)特定擋位，以獲得那種特定的畫(huà)面特性。”“我喜歡在拍攝前先將其他參數(shù)設(shè)置好，我主要做的就是根據(jù)不同的拍攝環(huán)境調(diào)節(jié)可變ND濾鏡，特別是在紀(jì)錄片拍攝中，這種操作方式尤為重要?！? 尼古拉斯解釋道?！拔覀兂３?huì)不斷地進(jìn)出不同的場(chǎng)景，面臨著各種變化的色溫環(huán)境，而 CineAltaB 的ND濾鏡讓我能夠輕松應(yīng)對(duì)這些情況，始終保持畫(huà)面的高質(zhì)量輸出?！?/p>
CineAltaB：集多重優(yōu)勢(shì)于一身的理想之選
尼古拉斯在過(guò)去幾個(gè)項(xiàng)目中所積累的經(jīng)驗(yàn)和形成的工作流程，對(duì)其選擇使用 CineAltaB 有著深遠(yuǎn)的影響。從前期籌備到實(shí)際拍攝，再到后期制作，有一套成熟完善的流程，而這套流程依賴于 X-OCN RAW 編解碼器。
“在《摔跤手》這個(gè)項(xiàng)目中，主攝影機(jī)用的是 CineAltaV，我們把它作為A機(jī)，不過(guò)對(duì)于賽事拍攝，我們會(huì)用到 FX 系列的每一款攝影機(jī)?！? 尼古拉斯分享說(shuō)，“我們有兩臺(tái) CineAltaV，即 A 機(jī)和 B 機(jī)。會(huì)有一位當(dāng)?shù)氐臄z影師來(lái)拍攝周四晚上的比賽，她使用的是 FX9。另外一臺(tái) FX9 在競(jìng)技場(chǎng)上進(jìn)行固定拍攝。還有一臺(tái) FX6 也是固定拍攝，并且還有一臺(tái) FX3 安裝在擂臺(tái)上方，使用 14 毫米鏡頭進(jìn)行固定拍攝?！?/p>
“我們讓整個(gè)索尼設(shè)備協(xié)同運(yùn)作，這樣在后期制作時(shí)，就會(huì)方便許多?！?尼古拉斯繼續(xù)說(shuō)道，“X - OCN LT 完全滿足了我們的需求，而且在后期調(diào)色時(shí)呈現(xiàn)出的效果極佳?！盋ineAltaB 內(nèi)置的 X - OCN LT 讓它成為轉(zhuǎn)向輕便型攝影機(jī)的理想之選，因?yàn)樗粌H減輕了編輯人員的工作負(fù)擔(dān)，也為尼古拉斯和他的攝影師們帶來(lái)了便利。
“我們有時(shí)會(huì)穿著易格斯背心連續(xù)拍攝好幾個(gè)小時(shí)?！? 尼古拉斯解釋道，“而且攝影機(jī)越輕便，我就能拍攝更長(zhǎng)時(shí)間，休息的次數(shù)也會(huì)減少，這樣我就不容易錯(cuò)過(guò)精彩瞬間?！?/p>
攝影指導(dǎo)們選擇體型更大的攝影機(jī)用于某些項(xiàng)目的考量。有時(shí)候需要額外的配件、不同的分辨率以及動(dòng)態(tài)范圍響應(yīng)。在拍攝其他低成本作品時(shí)，這些都是尼古拉斯在自己的工具包里所懷念的東西。
“我曾經(jīng)拍攝過(guò)幾部低成本的試播集，當(dāng)時(shí)用的是 FX6。” 尼古拉斯補(bǔ)充道，“最終，當(dāng)沒(méi)有大型攝影機(jī)時(shí)，你會(huì)明顯感覺(jué)到在配件、圖像質(zhì)量、陰影處理和高感光度等方面的差異?！?/p>
“我們選擇不同的攝影機(jī)是有其緣由的?！倍?CineAltaB 兼具多方面的優(yōu)點(diǎn)，尼古拉斯可以用它替代 FX 系列或 CineAltaV 攝影機(jī)?！爱?dāng)只需要大量拍攝素材時(shí)，后期制作人員不想再考慮其他的，我也不想，因?yàn)樗麄儗?duì)(CineAltaB)的簡(jiǎn)潔性十分滿意?！?/p>
“反正我們?cè)?CineAltaV 上拍攝時(shí)使用的就是 X - OCN LT，所以 CineAltaB 中已經(jīng)內(nèi)置了我們一直在使用的(編解碼器)?！? 尼古拉斯說(shuō)，“從使用更昂貴的攝影機(jī)轉(zhuǎn)向 CineAltaB 實(shí)際上沒(méi)有太大的區(qū)別?！?/p>
以 CineAltaB 為刃，雕琢人性光影故事
尼古拉斯身為攝影指導(dǎo)，擅長(zhǎng)以鏡頭講述人性故事，其別具一格的風(fēng)格源自多年來(lái)對(duì)那些稍縱即逝的精準(zhǔn)捕捉，始終致力于提升所參與項(xiàng)目的視覺(jué)呈現(xiàn)效果，而其創(chuàng)新的源泉，則與他所使用的工具緊密相連。
“身為紀(jì)錄片制作人，我長(zhǎng)期以來(lái)的追求，便是構(gòu)建一套既時(shí)尚且富有電影質(zhì)感，又兼具輕便、精簡(jiǎn)特質(zhì)的攝影機(jī)配置。” 尼古拉斯談道，“多年來(lái)，我逐步拼湊出理想的組合。如今，我覺(jué)得 CineAltaB 近乎讓我達(dá)成了完美的紀(jì)錄片拍攝裝備配置?！?/p>
“所有設(shè)備更加小巧、高效，使我們能夠順利推進(jìn)拍攝工作。我得以延長(zhǎng)拍攝時(shí)長(zhǎng)，采集更多素材，并且有足夠的精力持續(xù)拍攝一整天?！?/p>
在尼古拉斯籌備新一季及未來(lái)項(xiàng)目之際，索尼的 CineAltaB 為影像創(chuàng)作者提供了強(qiáng)大助力，助力其深入充滿獨(dú)特故事的領(lǐng)域，擔(dān)當(dāng)起影像傳遞的重任。
關(guān)于索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)
索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)
索尼一直致力于通過(guò)創(chuàng)新技術(shù)，忠實(shí)還原創(chuàng)作者的意圖。憑借在影視制作領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗(yàn)，索尼推出了豐富、高效的創(chuàng)意拍攝系統(tǒng)，以滿足高質(zhì)量電影創(chuàng)作的各種需求。索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業(yè)廣受好評(píng)的數(shù)字電影攝影機(jī)CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在紀(jì)錄片和電視劇創(chuàng)作中廣受歡迎的全畫(huà)幅電影攝影機(jī)FX9，全畫(huà)幅PTZ攝影機(jī)FR7，適合靈活創(chuàng)作的FX6，輕巧便攜的FX3以及年輕人的第一臺(tái)電影機(jī)FX30。CineAltaB為多元化影視創(chuàng)作而生，豐富了索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)，賦予影視創(chuàng)作更多想象。 此外，索尼提供高對(duì)比度和豐富色彩還原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虛擬制作工具套裝，改善制作流程，助力影視創(chuàng)作者提升創(chuàng)作的自由度。
