在2024年，盡管影視行業(yè)持續(xù)推行降本增效策略，但高質(zhì)量的影視作品依然層出不窮，成為觀眾矚目的焦點。根據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示，去年播放量超過2000萬的劇集共有57部，而今年這一數(shù)字降至48部。電影市場同樣遭遇挑戰(zhàn)，燈塔數(shù)據(jù)顯示，截至12月31日，全年電影票房為421.14億，同比下降約30.36%。
然而，市場的整體降溫并未影響優(yōu)秀作品的涌現(xiàn)。在劇集方面，《唐朝詭事錄之西行》以其精致的服化道和高度還原的盛唐民俗禮儀贏得了觀眾好評。劇中，“降魔變”單元取材于敦煌壁畫主題，而《仵作之死》中的寶物則是以陜西歷史博物館的獨孤信多面印為原型。另一部備受矚目的劇集《九龍城寨之圍城》則斥資三億，搭建了混亂失序的賽博朋克場景，并還原了眾多老港片的經(jīng)典場景。
電影市場同樣不乏亮點。動作犯罪片《九龍城寨之圍城》講述了九龍城寨中的熱血故事，影片節(jié)奏緊湊，畫面高度還原了上世紀五六十年代的真實場景。而《周處除三害》則巧妙地將現(xiàn)代犯罪問題與古代傳說相結(jié)合，展現(xiàn)了一個充滿張力的故事框架。紀錄片《里斯本丸沉沒》通過定格動畫技術(shù)和豐富的歷史資料，深刻反思了二戰(zhàn)時期的歷史事件。
在女性題材方面，《我的阿勒泰》、《好東西》、《出走的決心》和《玫瑰的故事》等作品紛紛上映，展現(xiàn)了當(dāng)代女性的多樣面貌。其中，《我的阿勒泰》改編自李娟的同名散文集，通過唯美的畫面和深刻的情感描繪，讓觀眾在心靈上得到了療愈。而《出走的決心》則根據(jù)真實故事改編，講述了一位50歲女性勇敢追尋夢想的故事，引發(fā)了觀眾對家庭和社會責(zé)任的深刻思考。
懸疑劇方面，《邊水往事》以虛構(gòu)的三邊坡為背景，通過極致現(xiàn)實主義的場景和語言，構(gòu)建了一個充滿神秘與懸疑的世界。而《我是刑警》則以15個真實案件為藍本，展現(xiàn)了刑警們不畏艱難、堅持正義的形象?！镀啤さ鬲z》作為首部以中國香港殯葬業(yè)為背景的電影作品，深刻探討了生命、死亡和傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系。
在喜劇和科幻領(lǐng)域，《從21世紀安全撤離》以獨特的科幻設(shè)定和幽默的敘事手法，贏得了觀眾的喜愛。而《走走停停》則通過展現(xiàn)都市青年的生存焦慮與家庭溫情，讓觀眾在笑聲中感受到了生活的酸甜苦辣。
動作災(zāi)難片《焚城》則以其緊張刺激的劇情和逼真的視覺效果，給觀眾帶來了強烈的視覺沖擊。影片圍繞“輻射危機”展開，逐步揭示了放射性物質(zhì)可能帶來的嚴重后果，展現(xiàn)了主角們在災(zāi)難面前的勇敢與智慧。
總的來說，2024年的影視市場雖然面臨諸多挑戰(zhàn)，但優(yōu)秀的作品依然層出不窮。這些作品不僅展現(xiàn)了創(chuàng)作者們的匠心獨運，也為觀眾帶來了豐富的視聽盛宴。
