索尼CineAltaV 2電影機(jī)憑借其卓越的畫質(zhì)表現(xiàn)和高靈活性，被電影制作行業(yè)廣泛認(rèn)可。全新的圖像傳感器、寬廣的動(dòng)態(tài)范圍和出色的低光表現(xiàn)，使得CineAltaV 2無(wú)論在大片制作還是獨(dú)立電影短片項(xiàng)目中都能提供良好的畫面效果。攝影指導(dǎo)詹姆斯·惠特克(James Whitaker，美國(guó)電影攝影師協(xié)會(huì)會(huì)員)向我們分享如何通過CineAltaV 2實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)的創(chuàng)作意圖，展現(xiàn)了CineAltaV 2在多樣化項(xiàng)目中的超強(qiáng)支持力。
詹姆斯·惠特克一位不拘泥于標(biāo)簽和界限，靈活適應(yīng)不同類型的制作的攝影指導(dǎo)，他在職業(yè)生涯中多次與戈?duì)枴ぞS賓斯基(加勒比海盜：黑珍珠號(hào)的詛咒導(dǎo)演)、弗朗西斯·勞倫斯《饑餓游戲3：嘲笑鳥(上下)導(dǎo)演》等著名導(dǎo)演和制片人合作。他的作品涵蓋了不同類型，從動(dòng)作冒險(xiǎn)片到諷刺性黑色喜劇，再到驚悚片、漫威劇集，甚至包括科技、美妝和汽車等領(lǐng)域的廣告他均有所涉獵，是業(yè)界公認(rèn)的工藝大師。
這也是他挑戰(zhàn)制作一部簡(jiǎn)單的短片會(huì)如此引人注目的原因。短片《Cammy and Mike》在拍攝過程中面臨著電影制作中的巨大挑戰(zhàn)，比如如何與視覺特效配合、如何與野生動(dòng)物互動(dòng)等。這些元素讓這部短片的制作過程充滿了不確定性，但也正是這些挑戰(zhàn)，賦予了影片獨(dú)特的魅力與創(chuàng)意張力。
惠特克分享了他在創(chuàng)作短片 《Cammy and Mike》中的心路歷程，包括獨(dú)特的工作流程，以及怎樣應(yīng)對(duì)那些令人焦慮的挑戰(zhàn)，尤其是如何處理視覺特效和與野生動(dòng)物互動(dòng)時(shí)遇到的種種困難。同時(shí)，惠特克也講述了為什么索尼CineAltaV 2電影機(jī)幾乎是能夠?qū)崿F(xiàn)這部短片創(chuàng)意的不二之選，它在低光環(huán)境的畫質(zhì)表現(xiàn)和拍攝靈活性方面的優(yōu)勢(shì)，成為他完成這部作品的關(guān)鍵工具。
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探尋——CineAltaV 2是夜間拍攝的不二拍檔
“我很年輕就進(jìn)入了電影行業(yè)，”惠特克說道?！拔以谥ゼ痈绫卑堕L(zhǎng)大，那時(shí)正是約翰·休斯電影拍攝的黃金時(shí)期，所以我和一幫朋友常騎著自行車去片場(chǎng)，看看他們到底在拍什么——比如《費(fèi)里斯·布勒的休假》《大叔的愛》，還有《十六支蠟燭》等?！?/p>
在羅杰·科爾曼(Roger Corman)的電影制作中，惠特克開啟了他的職業(yè)生涯。在與這位以支持新興創(chuàng)作者而聞名的制作人合作的過程中，惠特克結(jié)識(shí)了許多日后成名的電影人，比如揚(yáng)努斯·卡明斯基、馬丁·斯科塞斯、詹姆斯·卡梅隆、弗朗西斯·福特·科波拉，甚至是朗·霍華德等。
“我最早是從協(xié)和影業(yè)(Concorde Studios)開始的——那是科爾曼的公司，”惠特克回憶道，“在那里，你可以很快地提升職位。你剛開始做電影加載員，接下來(lái)的電影就能當(dāng)?shù)诙z像助理，再接下來(lái)就能升到第一攝像助理，哪怕你根本不懂這些工作。”
雖然獨(dú)立電影的拍攝過程讓他積累了很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)、激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感?；萏乜诉€是選擇進(jìn)入商業(yè)廣告領(lǐng)域，尋求更為穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)支持。出乎意料的是，這個(gè)決定讓他與著名攝影指導(dǎo)哈里斯·薩維德斯(Harris Savides)合作拍攝了一支與蒂娜·特納(Tina Turner)有關(guān)的廣告，也正是這次合作將他重新引回了獨(dú)立電影的創(chuàng)作世界。
“我那時(shí)正清潔攝像車上的一些濾鏡，薩維德斯走過來(lái)找我，惠特克說道，“他對(duì)我說，‘嘿，我在一些工作現(xiàn)場(chǎng)見過你，你想做什么’”
我回答道：“哈里斯，我想做你做的事。你能告訴我秘訣嗎?”
薩維德斯告訴他，要停止做劇組工作，買一臺(tái)Bolex電影機(jī)，并鼓勵(lì)他去說服身邊的朋友們都成為導(dǎo)演。
“差不多我就按照他說的做了，”惠特克解釋道，“一步步走到今天，每走一步，都有一些突破?！?/p>
從與薩維德斯和科爾曼合作的日子起，惠特克拍攝了無(wú)數(shù)的商業(yè)廣告、電視劇和電影作品，包括《謝謝你為我抽煙》《生死時(shí)速》、亞馬遜的《愛國(guó)者》和漫威的《鷹眼》等等。最近，他剛剛完成了戈?duì)枴ぞS賓斯基執(zhí)導(dǎo)的電影《祝你好運(yùn)》的攝影工作，并即將開始拍攝史蒂夫·康拉德執(zhí)導(dǎo)的 HBO 新劇《DTF St. Louis》。
在這段充滿傳奇的職業(yè)生涯中，惠特克積累了豐富的技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)，能夠在注重人物刻畫的獨(dú)立片和充滿視覺特效的大型片場(chǎng)之間自如切換。這些經(jīng)驗(yàn)帶入《Cammy and Mike》的拍攝看似有些“過度”，但實(shí)際情況是，混合視覺特效畫面、與動(dòng)物的合作，以及與微型 CGI 角色的互動(dòng)等在短片制作中都帶來(lái)了不小的挑戰(zhàn)。
更具挑戰(zhàn)性的是，這部短片幾乎全程在夜間拍攝。
盡管惠特克并不總是堅(jiān)持使用某一特定的攝影設(shè)備，但他早早就意識(shí)到，索尼 CineAltaV 2 電影機(jī)正是實(shí)現(xiàn)《Cammy and Mike》創(chuàng)意所需的良好工具。
合作——暗光環(huán)境下CineAltaV 2帶來(lái)細(xì)膩理想的畫質(zhì)表現(xiàn)
這部短片講述了兩只外星機(jī)器人來(lái)到地球，完成記錄綠色峰動(dòng)物保護(hù)區(qū)的動(dòng)物們?nèi)蝿?wù)的故事。Cammy 是一臺(tái)以攝像為核心的機(jī)器人，而它的伙伴 Mike 則是一個(gè)音頻為主的機(jī)器人。它們?cè)谂c熊、蛇和樹懶等動(dòng)物接觸時(shí)，不小心釋放了一只小狼崽。經(jīng)過一番努力，他們?cè)O(shè)法送回了幼崽并計(jì)劃回家，卻發(fā)現(xiàn)了洛杉磯廣闊的世界。
作為技術(shù)平臺(tái) ADIM 創(chuàng)作的一部分，《Cammy and Mike》既具有商業(yè)性質(zhì)，也是一項(xiàng)充滿創(chuàng)意挑戰(zhàn)的作品。
“這次機(jī)會(huì)非常有意思，因?yàn)槲也粌H在廣告領(lǐng)域工作，也一直參與電影和電視劇的制作，”惠特克解釋道，“每當(dāng)你開始打破廣告行業(yè)固有的模式，尤其是當(dāng)廣告世界和電影制作開始交織在一起時(shí)，那種興奮感就不言而喻?！?/p>
《Cammy and Mike》不僅展示了 ADIM 平臺(tái)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，也讓創(chuàng)作者們不得不面對(duì)拍攝過程中的諸多挑戰(zhàn)——包括與野生動(dòng)物的互動(dòng)、視覺特效的應(yīng)用以及夜間拍攝等問題。
“我和羅布·麥克爾亨尼的第一次對(duì)話，就圍繞著他希望這部作品呈現(xiàn)出怎樣‘宏大’的感覺展開的，”惠特克回憶道，“他希望這部作品看起來(lái)更為壯麗，且充滿暗黑氣息。他告訴我：‘我希望它看起來(lái)像一部電影，而不是那種過于光鮮亮麗的東西。我希望它能有些黑暗，甚至帶有一些神秘感’”
“我覺得這是一個(gè)充滿魔力的小故事?！?/p>
帶著這個(gè)創(chuàng)意，惠特克開始了拍攝前的準(zhǔn)備工作。然而，隨著拍攝地點(diǎn)逐步敲定，一些問題也迅速浮現(xiàn)出來(lái)。由于某些動(dòng)物正處于交配季節(jié)，拍攝的時(shí)機(jī)非常有限，惠特克所能使用的照明設(shè)備也受到許多限制?！白畛?，我們的計(jì)劃是在洛杉磯動(dòng)物園、洛杉磯水族館和舊動(dòng)物園進(jìn)行拍攝，”惠特克說道，“不過他們告訴我們，水族館內(nèi)不允許使用燈光?！?/p>
“在洛杉磯動(dòng)物園，他們說也許能帶一兩盞燈進(jìn)去，”惠特克繼續(xù)說，“而在舊動(dòng)物園，盡管我們可以使用更多的照明，但他們要求我們事先列出所有要帶去的燈具，甚至告訴我某些燈具不能帶進(jìn)去，因?yàn)樗鼈兲亮?，可能?huì)打擾到格里菲斯公園和動(dòng)物園里的野生動(dòng)物。我對(duì)他們的考慮表示理解。說實(shí)話，有時(shí)候，被逼到一個(gè)有局限的環(huán)境中反而能激發(fā)你更多的創(chuàng)造力?！?/p>
由于幾乎沒有機(jī)會(huì)大規(guī)模布置夜間外景的照明設(shè)備，惠特克很快就決定使用索尼 CineAltaV 2 作為拍攝系統(tǒng)，這成為一個(gè)自然而然的選擇?！拔耶?dāng)時(shí)就決定使用CineAltaV 了，”惠特克說道，“它的雙 ISO 模式可以達(dá)到 3200，這意味著即使在低光環(huán)境下，我仍然能夠拍出非常清晰的畫面，而且圖像質(zhì)量非常優(yōu)秀?！痹谂臄z舊動(dòng)物園(洛杉磯動(dòng)物園的前身)時(shí)，惠特克需要從零開始布置所有照明設(shè)備。由于這個(gè)地點(diǎn)在被廢棄后，幾乎所有的實(shí)景照明都被移除，晚上拍攝時(shí)，整個(gè)場(chǎng)地幾乎成了一個(gè)“黑洞”，惠特克形容那個(gè)場(chǎng)景沒有光源。
“一切都得從頭開始布置。我們用了幾個(gè)氣球燈和幾盞精心布置的 LED 燈，聽起來(lái)像是用了很多燈具，但其實(shí)它們都很小巧，”惠特克解釋道，“除此之外，我們還在動(dòng)物的籠子和圍欄旁邊加了一些鈉蒸氣燈，這些燈是實(shí)際用來(lái)照亮的?！?/p>
挑戰(zhàn)——機(jī)身緊湊的CineAltaV 2實(shí)現(xiàn)超低拍攝視角
《Cammy and Mike》的拍攝所面臨的挑戰(zhàn)，遠(yuǎn)不止于夜間拍攝。影片中不僅有大量的視覺特效和復(fù)雜的合成，還有幾乎幀幀都包含了野生動(dòng)物的場(chǎng)景，拍攝前的準(zhǔn)備工作和執(zhí)行必須精確到位。而正是憑借惠特克豐富的經(jīng)驗(yàn)，整個(gè)項(xiàng)目才能順利進(jìn)行。戲份都充滿了創(chuàng)意，不僅展現(xiàn)了大制作電影的鏡頭語(yǔ)言，還能讓團(tuán)隊(duì)在面對(duì)突發(fā)困難時(shí)迅速調(diào)整并克服挑戰(zhàn)。
“我的工作一部分是拍攝為動(dòng)畫角色準(zhǔn)備的底圖，另一部分則是拍攝包含難以控制的動(dòng)物鏡頭，”惠特克說道，“導(dǎo)演格羅布已經(jīng)把所有鏡頭做了詳細(xì)的分鏡，他設(shè)計(jì)了許多令人驚嘆的電影化跟蹤鏡頭——這些鏡頭是大制作電影的標(biāo)準(zhǔn)手法?！?/p>
由于 Cammy 和 Mike 體型較小，拍攝這些角色時(shí)需要大范圍的相機(jī)移動(dòng)。而為了從它們的視角呈現(xiàn)畫面，拍攝時(shí)就必須使用非常低的拍攝角度，這要求攝制組使用多層次的技術(shù)手段。
“Cammy 和 Mike 在動(dòng)物康復(fù)中心到處走動(dòng)，我們需要不斷移動(dòng)相機(jī)來(lái)跟拍他們，”惠特克解釋道，“其中一個(gè)角色大約只有 12 英寸高，另一個(gè)大約 16 英寸高……所以我們必須將鏡頭非常低地放置，并使它能夠隨著角色的移動(dòng)而不斷調(diào)整?！?/p>
“最終，我們決定使用了兩臺(tái)帶矩陣頭的 Scorpio 起重機(jī)，”惠特克繼續(xù)補(bǔ)充道，“然后我們?cè)谶@些設(shè)備上安裝了索尼 CineAltaV 相機(jī)，并配上了 Xelmus Apollo 鏡頭和低角度棱鏡，能夠創(chuàng)造出盡可能低的拍攝視角?！?/p>
“這些相機(jī)幾乎貼著地面在拍攝，無(wú)論是跟隨角色，還是進(jìn)行鏡頭推近，拍攝的過程就像相機(jī)在地面上‘滑行’一樣?！?/p>
除了低光環(huán)境的拍攝，CineAltaV 2 也在其他方面發(fā)揮了重要作用。在有些鏡頭中，惠特克使用了ND濾鏡，依賴較高的基礎(chǔ) ISO 來(lái)專注表現(xiàn)小巧角色的細(xì)節(jié)。但CineAltaV內(nèi)建的ND濾鏡更是這部短片拍攝中的一大優(yōu)勢(shì)，尤其在特殊情況下顯得尤為重要。
“我知道我們會(huì)在低光環(huán)境下拍攝，但這并不意味著我們不能使用 T/4 或更深的光圈來(lái)達(dá)到所需效果，”惠特克說道，“當(dāng)你面前站著一只熊時(shí)，能夠在幾秒鐘內(nèi)迅速調(diào)整ND濾鏡，從N.6到N.3，真的非常有幫助。這讓我們能夠快速應(yīng)對(duì)突發(fā)狀況，保持畫面清晰?！闭沁@種靈活的應(yīng)變能力，以及 CineAltaV 2 強(qiáng)大的功能，幫助惠特克和他的團(tuán)隊(duì)順利完成了這部充滿挑戰(zhàn)的短片拍攝。
突破——CineAltaV的獨(dú)特視野讓創(chuàng)意打破限制
將短片局限于某種固定的框架，往往是徒勞的——就像試圖讓一只熊按指示站好一樣。短片作為一種藝術(shù)形式，似乎始終擺脫不了票房的束縛，但也保持著一種自由的創(chuàng)作特質(zhì)。
《Cammy and Mike》便是這樣的一個(gè)例子。雖然它可以被視為一則 ADIM 的廣告，但它同時(shí)也是一部充滿溫情的冒險(xiǎn)故事，講述了發(fā)現(xiàn)和探索的過程。這部短片由一群才華橫溢的創(chuàng)作者打造，他們用巧妙的方式將復(fù)雜的場(chǎng)景呈現(xiàn)得自然而然，展現(xiàn)了創(chuàng)作中的無(wú)限可能。
在談到自己為《Cammy and Mike》準(zhǔn)備的創(chuàng)作工具時(shí)，惠特克也提到他在其他項(xiàng)目中使用索尼 CineAltaV 相機(jī)的經(jīng)歷。在最近的一部電影中，故事同樣要求宏大的視覺效果，惠特克也借此機(jī)會(huì)探索了 CineAltaV 的潛力，尤其是它在低光環(huán)境下的表現(xiàn)。
“有時(shí)候，我會(huì)把燈光關(guān)掉，看看 CineAltaV 相機(jī)自己能捕捉到什么，”惠特克說道。“現(xiàn)在我知道了，如果我想要更大膽的效果，放棄那種大氣的電影感，我可以選擇更粗獷一點(diǎn)的風(fēng)格，在夜間拍攝時(shí)，用一盞燈就能從這臺(tái)機(jī)器中拍出非常美麗的畫面?！?/p>
“我真的很喜歡這臺(tái)機(jī)器。每次使用它都會(huì)讓我感到驚艷，”惠特克繼續(xù)說道?！坝袝r(shí)候，你用眼睛看，可能不太確定自己所看到的和相機(jī)拍到的一樣。但我常常覺得，這臺(tái)相機(jī)似乎能看到更多。”
通過惠特克的描述，CineAltaV 的強(qiáng)大性能不僅幫助他在創(chuàng)作中突破了技術(shù)上的限制，也讓他在視覺表達(dá)上擁有了更多的創(chuàng)作自由，能夠輕松應(yīng)對(duì)復(fù)雜的拍攝需求。
無(wú)論是滿足緊張的拍攝節(jié)奏中的不同需求，還是在創(chuàng)意挑戰(zhàn)的場(chǎng)景中精準(zhǔn)調(diào)動(dòng)設(shè)備，CineAltaV 2都以其卓越的性能，充分展現(xiàn)了作為專業(yè)電影拍攝利器的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。未來(lái)，索尼CineAltaV 2將致力于為電影人提供更多的創(chuàng)作可能，幫助他們實(shí)現(xiàn)更具深度和震撼力的影像表達(dá)。
關(guān)于索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)
索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)
索尼一直致力于通過創(chuàng)新技術(shù)，忠實(shí)還原創(chuàng)作者的意圖。憑借在影視制作領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗(yàn)，索尼推出了豐富、高效的創(chuàng)意拍攝系統(tǒng)，以滿足高質(zhì)量電影創(chuàng)作的各種需求。索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業(yè)廣受好評(píng)的數(shù)字電影攝影機(jī)CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在紀(jì)錄片和電視劇創(chuàng)作中廣受歡迎的全畫幅電影攝影機(jī)FX9，全畫幅PTZ攝影機(jī)FR7，適合靈活創(chuàng)作的FX6，輕巧便攜的FX3以及年輕人的第一臺(tái)電影機(jī)FX30。CineAltaB為多元化影視創(chuàng)作而生，豐富了索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)，賦予影視創(chuàng)作更多想象。 此外，索尼提供高對(duì)比度和豐富色彩還原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虛擬制作工具套裝，改善制作流程，助力影視創(chuàng)作者提升創(chuàng)作的自由度。
