2024年，無(wú)疑是中國(guó)影視與傳媒領(lǐng)域中女性主義崛起的一年。從年初至年尾，無(wú)論是在電影、電視劇、綜藝節(jié)目，還是在短視頻平臺(tái)上，女性題材的作品如雨后春筍般涌現(xiàn)，展現(xiàn)出了前所未有的多樣性和深度。
在這一年里，三位以“梅”字命名或關(guān)聯(lián)的女性角色，成為了中國(guó)影視中不可忽視的存在。她們分別是《山花爛漫時(shí)》中的張桂梅校長(zhǎng)、《好東西》里的王鐵梅，以及《出走的決心》中的李紅（由詠梅飾演）。這三位女性角色，各自代表了不同的敘事風(fēng)格和人生軌跡，卻共同展現(xiàn)了女性在面對(duì)困境時(shí)的堅(jiān)韌與覺(jué)醒。
張桂梅，一個(gè)由宋佳飾演的堅(jiān)定女性，她的故事基于真實(shí)人物改編。她為了創(chuàng)辦免費(fèi)女子高中，不惜與世俗抗?fàn)?，用?shí)際行動(dòng)詮釋了女性主義的實(shí)踐精神。相比之下，王鐵梅則顯得更為輕盈，她在《好東西》中展現(xiàn)了一種對(duì)生活的樂(lè)觀態(tài)度，即便作為單親媽媽?zhuān)惨廊槐３种鴮?duì)美好生活的向往和追求。而詠梅在《出走的決心》中飾演的李紅，則是一個(gè)在多重身份中掙扎，最終找到自我的女性，她的故事改編自真實(shí)經(jīng)歷，觸動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾的心弦。
除了“三梅”之外，2024年的中國(guó)影視還涌現(xiàn)出了一批以女性為核心的新社群。在《小巷人家》中，兩個(gè)住在隔壁的女性通過(guò)相互扶持，找到了面對(duì)生活困境的勇氣。這種新的“最小社群”概念，不僅打破了傳統(tǒng)的家庭結(jié)構(gòu)，也展現(xiàn)了女性之間深厚的情感紐帶和互助精神。
在平臺(tái)方面，優(yōu)酷和騰訊在女性?xún)?nèi)容的投入上均顯著增加。優(yōu)酷推出了一系列女性類(lèi)型劇，如《墨雨云間》、《珠簾玉幕》等，這些作品不僅講述了女性的故事，更展現(xiàn)了女性向外探索、追求夢(mèng)想的勇氣。騰訊則在現(xiàn)代女性題材上表現(xiàn)突出，如《春色寄情人》探討了殘疾人的愛(ài)情與返鄉(xiāng)議題，《玫瑰的故事》則是一部半部女性生命史，展現(xiàn)了女性在不同人生階段的成長(zhǎng)與蛻變。
然而，并非所有平臺(tái)都完全覺(jué)醒了對(duì)女性主義的重視。芒果TV雖然推出了如《浪姐》和《再見(jiàn)愛(ài)人4》等標(biāo)榜女性的節(jié)目，但在處理女性議題時(shí)卻顯得過(guò)于商業(yè)化，甚至有時(shí)將女性主義作為商品來(lái)販賣(mài)。這種對(duì)女性困境的視而不見(jiàn)，不僅損害了節(jié)目的質(zhì)量，也引發(fā)了觀眾的質(zhì)疑和批評(píng)。
在短視頻領(lǐng)域，女性話(huà)題的撕裂現(xiàn)象尤為明顯。一方面，有像“辣弟文學(xué)”這樣的作品，通過(guò)性轉(zhuǎn)的方式諷刺父權(quán)制社會(huì)，雖然其表達(dá)方式略顯簡(jiǎn)單粗暴，但也引發(fā)了一定的社會(huì)關(guān)注。另一方面，也有像某位前運(yùn)動(dòng)員因擦邊內(nèi)容被封禁的事件，以及邵藝輝因點(diǎn)贊相關(guān)微博而被同性圍剿的爭(zhēng)議，這些都顯示了短視頻時(shí)代女性話(huà)題的復(fù)雜性和多樣性。
盡管2024年的女性影像作品還存在諸多不足和爭(zhēng)議，但不可否認(rèn)的是，這一年為女性主義在中國(guó)影視與傳媒領(lǐng)域的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。女性創(chuàng)作者和平臺(tái)方的共同努力，使得女性題材的作品得以廣泛傳播和深入討論，為未來(lái)的女性主義發(fā)展提供了更多的可能性和空間。
