近期，電視劇《白月梵星》中的角色茯苓，由演員代露娃飾演，憑借其獨(dú)特魅力引發(fā)了觀眾熱議，并順勢(shì)帶動(dòng)了“晉江式演技”這一概念沖上熱搜。這一表演風(fēng)格最早因丁禹兮在《永夜星河》中的精彩演繹而被提出，他所飾演的慕聲一角，腹黑而內(nèi)心純真，完美貼合原著，成為“晉江式演技”的先驅(qū)。
“晉江式演技”，簡(jiǎn)而言之，是指演員能夠精準(zhǔn)捕捉并生動(dòng)展現(xiàn)晉江網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中那些復(fù)雜多維的角色，使角色仿佛躍然屏上。這類角色往往身世曲折，卻能在逆境中綻放獨(dú)特光彩，如茯苓一角，本是高貴上神血脈，卻淪為妖界二宮主，冷酷無(wú)情卻又不失狡黠。
代露娃在詮釋茯苓時(shí)，巧妙融合了少女的天真與妖女的狡詐，通過(guò)微妙的表情變化，如眉毛輕挑、眼神銳利，將角色的傲慢、機(jī)智與瘋狂展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾愛(ài)恨交加。而丁禹兮在《永夜星河》中的表演，同樣精準(zhǔn)捕捉了慕聲的每一個(gè)細(xì)微情感，從眼神微暗到戲謔一笑，無(wú)不令人印象深刻。
“晉江式演技”不僅要求演員具備高超的演技，還需外形符合小說(shuō)中的描述，五官立體、相貌出眾。陳都靈在《長(zhǎng)月?tīng)a明》中飾演的天歡，便是一個(gè)典型的“晉江式演技”角色，她清冷如觀音，卻又能輕描淡寫(xiě)地說(shuō)出“殺”，將神女的蔑視與憐憫完美融合。
“晉江式演技”還以其獨(dú)特的臺(tái)詞腔調(diào)和角色設(shè)定吸引了大量觀眾。角色往往運(yùn)用性感沙啞的氣泡音，語(yǔ)調(diào)悠長(zhǎng)，營(yíng)造出一種曖昧且充滿張力的氛圍。如《白月梵星》中的梵樾，一句“找死”便盡顯霸氣與自信。
“晉江式演技”之所以深受觀眾喜愛(ài)，一方面在于其滿足了觀眾對(duì)于簡(jiǎn)單快樂(lè)的追求，將小說(shuō)中的描寫(xiě)具象化，帶來(lái)沉浸式體驗(yàn)；另一方面，它打破了傳統(tǒng)反派形象，將反派塑造成有血有肉、魅力十足的角色，激發(fā)了觀眾的保護(hù)欲和代入感。
在影視行業(yè)同質(zhì)化日益嚴(yán)重的今天，“晉江式演技”的走紅反映了觀眾對(duì)于多樣化角色的需求，以及對(duì)更極致戲劇張力和情感沖擊力的渴望。它不僅為演員提供了新的表演方向，也為制片人和編劇在選擇項(xiàng)目時(shí)提供了更多靈感。
回顧過(guò)去，如趙麗穎在《蜀山戰(zhàn)紀(jì)》中飾演的玉無(wú)心，同樣展現(xiàn)了“晉江式演技”的魅力，既有魔女的冷酷，又不乏面對(duì)愛(ài)情時(shí)的柔情。然而，過(guò)去這類角色大多局限于配角，如今卻逐漸成為主角，這足以說(shuō)明觀眾審美的變遷，以及對(duì)更真實(shí)、更極致情感體驗(yàn)的追求。
